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コンピュータのエンジニアは、先駆的なデジタルアーティストハロルドコーエンによって使用されたペイントプログラムを考案する際の用語、デジタルアートの最初の使用は、1980年代初頭にあった。これは、AARON、床に置かれた紙のシートに大規模な図面を作成するために設計されたロボットマシンとして知られるようになりました。人工知能へのこの初期の進出以来、コーエンは、技術が高度化として、AARONプログラムを微調整し続けている。デジタルアートは、コンピュータ、生成されたスキャンまたはタブレットやマウスを使用して描画することができます。1990年代には、デジタルテクノロジーの改善のおかげで、それはアーティストが彼らがビデオカメラで撮影した画像を操作することが、コンピュータにビデオをダウンロードすることが可能でした。これにより、アーティストはそれらを視覚的なコラージュを作成するために画像を移動中にカットアンドペーストできるように、フィルムを前に経験したことのない創造的な自由を与えた。最近では、いくつかのデジタルアートは、聴衆最終的なイメージを制御するための一定量が可能、インタラクティブになっています。
Industry:Art history
ドイツ表現主義のグループ。英語では、青騎士。ミュンヘンの街で1909年に始まった、どこノイエKunstler Vereiningung、または新しいアーティスト協会（N.はは）前衛的な芸術家の数によって設立されました。これらの最も重要なのは、ロシア生まれのワシリーカンディンスキーとドイツ、フランツマルクだった。1911年にカンディンスキーやマルクは、Nの残りの部分を断ち切り、ははそして12月にその年は、ミュンヘンでDer Blaue Reiterはの最初の展覧会を開催。これは、非公式の団体ではなく、ブリュッケのようなまとまりのあるグループだった。密接に関係する他のアーティストは、パウルクレーとアウグストマッケでした。1912年にマルクとカンディンスキーは、カンディンスキー木版カバーと芸術上のエッセイ集を出版した。これはAlmanach Der Blaue Reiterはあった。なぜ名前が選ばれたことは全く明らかではない。フランツマルクは馬を崇拝し、それらと他の動物の彼の多くの絵画は、多くの初期の現代アーティストの性質（プリミティヴィズムの側面）に戻って回すの症状です。カンディンスキーは、明らかにいつも馬に乗ってライダー（馬は力、自由と喜びのシンボルである）に魅了されていた。1903年にカンディンスキーの絵は実際に青騎士と呼ばれています。青はしばしば芸術家へと、その好きな色それがあったカンディンスキーとマルク、に特に重要と思われている色である、それは神秘的な意義を持っているようだ。Der Blaue Reiterはは、マッケやマルクの両方が殺されたときの第一次世界大戦が終わりに持って来られた。
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縮退技術はドイツのフレーズEntarteteクンの英語訳です。1933年にその指導者アドルフヒトラーの下で国家社会主義（ナチス）当事者は、ドイツの電力に来て、その制御下に芸術をもたらすようになった。すべての現代美術は、縮退標識した。表現主義は、特に白羽した。1937年に、ドイツの博物館は、政府による現代美術の削除されるいくつかの15550作品の合計をパージした。これらの選択は、その後Entarteteクンと題した展覧会にミュンヘンでショーに置かれた。公共の仕事のモックを作成することを奨励するため、これは慎重に上演された。"キンダー、料理ジャンル、Kirche' -大体、家族、家庭と教会：同時に展覧会は、ナチ党とドイツの生活の美徳のヒトラーのビューを絶賛伝統的に塗装と彫刻作品が開催されました。皮肉なことに、この公式のナチス美術は嫌い共産主義の社会主義リアリズムの鏡像だった。縮退芸術のいくつかは1939年にスイスでオークションで売却され、より多くの民間のディーラーを通じて処分されました。約5,000アイテムが密かにその年にベルリンで焼かれた。エドヴァルド病気の子供は、テートのコレクションで、現在ムンク、1939競売で売却されました。
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発見伴う批判の形、、認識し、基盤となる、と暗黙的および暗黙的な-仮定、アイデアやそのような芸術作品としての文化形態のフレームワークを理解する。最初に1970年代にフランスの哲学者ジャックデリダによって使用される、解体は仕事で発見される一つの本質的な意味がないことを主張するのではなく、多くの、そして多くの場合それらは相反することができます。デリダの本ラベリテエンpeinture（1978）で彼は絵画の具体的な分析が困難になる、我々はその靴の作品に描かれていることを確認なることはないと主張し、レースでゴッホの絵を古い靴の例を使用しています。1970年代のデリダの主張するので、脱構築の概念は、多くの作家やコンセプチュアルアーティストで支配的な影響を与えている。
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フランス語の単語がはがれるために文字通り意味。それは印刷物で初めて登場したのが1938年にDictionnaire AbrégéデュSurréalismeしていたものの、この用語は一般的に、ヌーヴォーRéalisme（新しいリアリズム）の動きに関連付けられています。ヌーヴォーRéalismeの文脈では、審美的なオブジェクトや社会的な文書として、それらを展示、壁からリッピングポスターからアート作品を作る意味。このようなレイモンドアンスなどの関与のアーティストは、、多くの場合、デコラージュのプロセスは、考古学的キャラクターを引き受けたし、歴史的情報を明らかにするための手段として見られたように、ポスターの多くの層を持つサイトを探した。1949年からアンスは、彼がパリの壁から引き裂いたポスターから作業を行いました。1963年にドイツ人アーティストウルフフォステルは、彼がスクリーンと再提示からdecollé - バラバラの持っていたテレビの画像を関与タイトルせね- 9 Decollagen下にハプニングの連続をステージング、言葉を充当。掲示板Aktueller Ideen、ハプニング、フルクサス、ヌーヴォーRéalismeとポップアートに携わるアーティストの理論的な著述に専念マガジン：1962年フォステルはコラージュを設立した。
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1880年代と1890年代の象徴と両方として見られる多くの芸術家や作家の位相または分岐。この用語は使用1880 E.に入って来たはフランスの雑誌ル退廃1886。一般的に病的な、精神的、エロを強調する象徴主義の極端な症状を指します。部分的に、審美的な幻想的な、官能的な、宗教の領域にそれをエスケープするために付随する欲求によって、汚職と現代世界の横行唯物論に部分的に嫌悪感に触発さDecadents。ロセッティ、その後バーンジョーンズの芸術キーの影響で。海外の主要なアーティストクノップフ、モロー、ロップス、イギリスビアズリー、シメオンソロモンインチキー書籍Rebours（自然に対する）とワイルドドリアングレイをホイスマンス。
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抽象芸術の先駆者で、オランダで1917年に設立されたジャーナル、ピエトモンドリアンとテオバンドースブルフの名前。オランダ語でスタイルを意味します。名前デステイルはまた出版の周りに集まったアーティストたちのサークルを参照するようになった。デステイルは、芸術上のモンドリアンのアイデアのための車両となり、初年度の問題の一連の記事で彼は初めて、おそらく、彼の目的を定義して使用、ネオPlasticism言葉。これは、彼とデステイル円は練習抽象芸術のタイプの名前となった。それはhorizontalsと垂直の厳格な幾何学に基づいていた。グループの他のメンバーは、バートヴァンデルLeck、ファントンゲルローとVordemberge - Gildewartだけでなく、建築家リートフェルトとJJPウードが含まれています。モンドリアンは、彼の仕事の対角成分のヴァンドースブルフの採択後、1923年にデステイルから撤退した。ヴァンドースブルフは、1931年まで発行を続けた。デステイルは、開発の両方の抽象芸術と現代建築とデザインの深遠な影響を与えた。
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情報の視覚表現を記述するために使用される用語、しばしば統計的。過去において、これはマップやグラフの形で通常でしたが、コンピュータは、アニメーションやインタラクティブなフォームでデータを表現することが可能に。アーティストは、ウェブのログなどの社会的な表現の新しい形で明らかに社会の隠された側面を明らかにし、探索の方法として、データの可視化を使用してください。この例では、ゴミ箱、ティーンエイジャーのロマンチックな生活をプロットするためのWebログからデータを使用しているカマルNigamとジョナサンFeinbergさんとゴランレヴィン、によって考案されたオンラインアートワークです。
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美術館やギャラリーは、通常、一時的なローンの展覧会をステージング博物館自身のコレクションのディスプレイを配置し、そのコレクションのために買収を行うと懸念しているキュレーターの数値を採用。過去20年間で学芸員の役割は進化しています：現在フリーランスまたは機関に接続されていると展覧会を作り、独自の特異な方法を持っていない独立したキュレーターがあります。そのようなキュレーターはキュレーションに招待、または自身が提案する、スペースの広い範囲での展覧会を、確立されたギャラリーのシステム内と外の両方、およびオンラインされています。1999年と2001年にヴェネツィアビエンナーレのディレクターだったスイスのキュレーターハラルドSzeemannはインディペンデントキュレーターの良い例です、のような彼の低予算のために知られているアーティストとキュレーターマシューヒッグス、出版物の奥付が含まれているDIYの展示会です。 、人々に投稿さではなく、ギャラリースペースで展示されていた美術展。
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セントアイブス、コーンウォール州にある英国の芸術家コロニーの歴史のエピソードを指します。1927年の創業から、アーティストのSt Ivesの学会は、セントアイヴスの支配的な展示会でした。1939年にバーバラヘップワース、ベンニコルソンとNaumガボは、植民地の強い現代的なグループになるもののコアを形成するセントアイヴスに移動。約1943年からSt Ivesの社会は、その展覧会に、現代作家を統合しようとしたが、実際に彼らの作品は、展覧会のために使用される旧教会に、少なくとも目立つ場所でハングアップする傾向にあった。1947年に近代的な芸術家がとりわけ教会自体の地下室に別々の展覧会を組織し始めた。彼らはCryptグループとして知られるようになった。two 1947年のショーと1948年の第三があった。現代と伝統的なセントアイヴスのアーティストとの間の分割は、悪名高い反動サーアルフレッドマニングズが協会の会長に選出されたときに、1947年に後で確認された。しかし、また1948年に、クリプトグループのメンバーは、芸術のPenwith協会の創立メンバーとなった。これは最終的にセントアイヴスで現代的な芸術家のための別個のアイデンティティを確立し、地下のグループが存在するため、それ以上の理由がなかった。主要メンバーは、ウィルヘルミナ納屋-グラハム、パトリックヘロン、ピーターラニョン、ジョンウェルズ、ブライアンウィンターが含まれています。
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